演员要抓住“人物行动”演绎真实情感

导语:

所谓分析人物的行动,实际上是抓住“人物行动”这个核心内容,把这一段生活(人物心理、场上产生的新的规定情境、以及行动的动机、气氛、节奏等等)研究透,演员要感觉到我这个人物在这场戏里的一切内容,“行动”只是这些内容的骨干而已。

  所谓分析人物的行动,实际上是抓住“人物行动”这个核心内容,把这一段生活(人物心理、场上产生的新的规定情境、以及行动的动机、气氛、节奏等等)研究透,演员要感觉到我这个人物在这场戏里的一切内容,“行动”只是这些内容的骨干而已。

  谈到人物行动与情感的创造则必然牵涉到一系列的方面:

  首先,人物之间的关系必须细致地搞清楚,大而化之是不行的。如双方是好朋友,见到对方出了错,从而去“责备”他,这是一种情况;双方是生死之交或有情之人,再去“责备”他,是另一种情况;对方是自己十分讨厌的人,甚至是仇人,而需要“责备”他,这些虽都是“责备”,但在内心的思想感情,表现出来的“态度”、“语气”都是不同的。甚至在“气息”、“停顿”、“节奏‘的表现方面,以至于相应的“表情”也是不同的。不同的人物关系影响和决定着人物行动的内在感受与表现样式。

袁泉与黄渤主演的话剧——《活着》

  其次,在发生这件引起对他责备(行动)之前的“案件”是什么?在这件事情中被责备的人的责任究竟有多大?后果有多严重?这些内容也都制约着对其“责备”的严厉程度。也制约着“责备”时的特定产生的语气、语调。这就是说,一秭性质的行动若不把它的背景生活分析、理解得十分透彻,演员演起来很容易走到“表演情绪”和刻板、匠艺的错路上去。

  再次,周围的环境如何?如对方的亲人在旁边,或者近处有重病人。在这种情况下毫无节制地对其“责备”起来,效果会适得其反,那么,在执行“责备”这个行动时就要有所克制。由于需要理性地克制,因而“情感”也随之被有所压制,不能随意地发泄了。

  假如对方的错误言行造成的后果十分严重,甚至对你的切身利益有较大的影响,这时虽然有人劝你不必为此大动肝火,你也难以控制,也可能勃然大怒,通过对对方的“责备”而把内心的愤怒宣泄出来。

  由于规定情境的不同,对人物行动的细节会产生不同的影响,由于人物的整个行动过程中也包含了人物情感演变、发展的过程,因此,这种不同的影响也会在人物情感的表达上极敏锐地透露出来。

  即使在以上相同规定情景的情形之下,由于人物性格的不同,有的人性格直率、粗鲁,有的人性格dq向、含蓄,当他“责备”对方时,在色彩上、节奏上、样式上也会有其不同的情感表现的特色,不能一概而论。

  可见,影响人物行动与情感的内容和样式、变化的因素是多面的、复杂的,在人物关系、规定情境、人物性格方面,很难用言语、文字表达得清晰、透彻,即使教师讲解得十分详细、生动,由于语言的先天局限,也不可能把行动与情感的生活气息、情感的细枝末节表乏达清楚,只能依靠演员自己对生活的理解和领悟,才能感受到。

 

 

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